Menggalangkebaikan.com – Karya para sineas muda Asia Tenggara mendapat sorotan kuat dalam Festival Film Internasional Pingyao ke-10 yang berlangsung di Provinsi Shanxi, Tiongkok utara. Film dari Filipina, Kamboja, Malaysia, serta sejumlah negara lain hadir dengan cerita yang berpijak pada persoalan sosial di wilayah masing-masing, dari ketimpangan kelas hingga perubahan ruang hidup akibat urbanisasi.<\/p>\n
Daya tarik film-film tersebut tidak hanya terletak pada tema yang dibawakan, tetapi juga pada pilihan visual dan cara mereka memandang masyarakat kontemporer. Bagi penonton di Tiongkok, program ini menjadi kesempatan untuk melihat pengalaman Asia Tenggara melalui kisah-kisah lokal yang tetap mudah dipahami lintas budaya.<\/p>\n
Salah satu judul yang paling banyak diperbincangkan adalah Filipinana<\/em>, film panjang pertama sutradara Filipina Rafael Manuel. Film itu menjalani pemutaran perdana tingkat Asia di Pingyao dan seluruh tiket pertunjukannya habis terjual.<\/p>\n Sebelum hadir di festival tersebut, Filipinana<\/em> telah dipilih Filipina sebagai wakil negara itu dalam persaingan kategori Film Panjang Internasional Terbaik Academy Awards. Versi pendek dari proyek yang sama juga pernah meraih Silver Bear pada Festival Film Internasional Berlin.<\/p>\n Cerita Filipinana<\/em> ditempatkan di sebuah lapangan golf. Ruang yang tampak tertata, eksklusif, dan indah itu dipakai Manuel sebagai miniatur masyarakat Filipina. Tokoh sentralnya adalah seorang perempuan yang bekerja sebagai pramugolf dan berhadapan dengan orang-orang dari bermacam kelas sosial maupun latar kebangsaan.<\/p>\n \u201cKekerasan yang tersembunyi di balik keindahan.\u201d<\/p><\/blockquote>\n Ungkapan itu menjelaskan arah kreatif Manuel: keindahan visual tidak diperlakukan sebagai hiasan semata, melainkan sebagai jalan untuk mengungkap persoalan yang kerap tidak terlihat. Dengan gambar yang bergaya dan komposisi simetris, film ini menyinggung kekerasan berbasis kelas serta perampasan tanah dalam pengalaman pascakolonial.<\/p>\n Seorang penonton melihat lapangan golf dalam film tersebut sebagai ruang alegoris. Kehadiran orang-orang dengan status sosial dan kebangsaan yang berbeda membentuk gambaran tentang struktur masyarakat Filipina, sekaligus memperlihatkan siapa yang memiliki akses terhadap ruang dan siapa yang bekerja untuk menopangnya.<\/p>\n Manuel juga mengingat pengalaman bekerja dengan sineas Tiongkok Jia Zhangke, yang menjadi produser eksekutif film tersebut. Pada hari pertama produksi, Jia menyarankan agar pekan awal syuting digunakan untuk mempertemukan harapan tim dengan realitas di lapangan. Saran itu membantu proses kerja produksi Filipinana<\/em>.<\/p>\n Perhatian pengunjung juga tertuju pada Promised Spaces<\/em>, produksi bersama sejumlah negara yang melibatkan Kamboja dan Serbia. Film ini bergerak di tengah lanskap urbanisasi yang cepat, dengan menempatkan kehidupan warga di sekitar proyek pembangunan berseberangan dengan unit-unit hunian mewah yang kosong.<\/p>\n Melalui jalur cerita paralel, Promised Spaces<\/em> memperlihatkan dua realitas yang berdampingan tanpa benar-benar saling bertemu. Di satu sisi ada komunitas dengan kehidupan sehari-hari yang ramai di dekat area konstruksi. Di sisi lain terdapat properti eksklusif yang tidak dihuni. Kontras itu mengarahkan perhatian pada jurang kelas yang dapat muncul ketika kota dibangun dengan pemisahan ruang yang tajam.<\/p>\n Sutradara Ivan Markovic menjadikan pemandangan perkotaan Tiongkok sebagai salah satu sumber gagasan dalam pembuatan filmnya. Gambaran \u201cdua dunia yang dipisahkan oleh satu tembok\u201d terasa dekat dengan pengalaman banyak kota yang bertumbuh cepat, ketika pembangunan fisik dapat berjalan lebih cepat daripada terciptanya hubungan sosial yang setara.<\/p>\n Film tersebut memberi ruang bagi penonton untuk mempertanyakan arti kemajuan perkotaan. Bangunan baru, kawasan hunian modern, dan proyek konstruksi sering menjadi tanda perubahan, tetapi sinema dapat memperlihatkan dampaknya terhadap komunitas yang telah lebih dahulu tinggal di sekitar lokasi tersebut.<\/p>\n Dari Malaysia, sineas film berbahasa Mandarin Kethsvin Chee membawa Dead Tide<\/em>. Film itu mengikuti perjalanan seorang mantan tahanan yang kembali ke sebuah desa nelayan untuk menebus kesalahannya.<\/p>\n Selain mengangkat perjalanan personal tokoh utamanya, Dead Tide<\/em> memperlihatkan kemungkinan yang semakin luas bagi perfilman berbahasa Mandarin di Asia Tenggara. Bahasa menjadi bagian dari identitas cerita, namun latar masyarakat, pengalaman sejarah, dan kehidupan pesisir yang dihadirkan tetap berakar pada kawasan tersebut.<\/p>\n Kehadiran karya Chee menunjukkan bahwa perfilman Asia Tenggara tidak harus dipahami sebagai satu bentuk yang seragam. Kawasan ini dihuni oleh berbagai bahasa, komunitas, dan sejarah, sehingga cerita yang muncul pun dapat mengambil jalur artistik yang sangat beragam.<\/p>\n Festival Film Internasional Pingyao ke-10 dibuka pada 24 September di kota kuno Pingyao. Program resminya memilih 50 film dari hampir 40 negara dan kawasan. Komposisi pemutaran perdana menjadi salah satu ciri penting festival ini: 75 persen film terpilih menjalani premier Asia, 90,6 persen merupakan premier di Tiongkok, dan seluruhnya menjadi premier di Tiongkok Daratan.<\/p>\n Angka tersebut menunjukkan posisi Pingyao sebagai ruang pertemuan bagi film-film yang belum banyak beredar di pasar Tiongkok. Bagi pembuat film, festival dapat menjadi tempat untuk memperkenalkan karya kepada penonton baru serta membangun pertukaran dengan rekan-rekan dari berbagai negara.<\/p>\n Festival ini didirikan pada 2017 dengan perhatian khusus pada sineas muda dari negara-negara produsen film yang baru muncul dan berkembang. Selama satu dekade terakhir, lebih dari 6.000 sineas dari lebih dari 50 negara dan kawasan telah mengambil bagian. Jumlah pengunjung secara kumulatif telah melampaui 10 juta orang.<\/p>\n Bagi pembuat film Asia Tenggara, panggung seperti Pingyao penting karena cerita yang sangat spesifik secara lokal dapat memperoleh pembacaan yang lebih luas. Persoalan tanah, ketimpangan, perubahan kota, penebusan diri, dan identitas bahasa tidak berhenti sebagai isu satu negara. Ketika dipertemukan dengan penonton dari latar berbeda, cerita-cerita itu membuka kemungkinan dialog baru.<\/p>\n Film-film Asia Tenggara yang tampil di Pingyao memperlihatkan bahwa sinema mampu membawa penonton masuk ke ruang sosial yang mungkin belum pernah mereka kenal. Dari lapangan golf di Filipina, kawasan konstruksi yang membelah kehidupan warga, hingga desa nelayan dalam film Malaysia, setiap lokasi menjadi pintu untuk memahami hubungan antara individu, kelas, sejarah, dan perubahan masyarakat.<\/p>\nKota, tembok, dan ketimpangan ruang<\/h3>\n
Ruang baru bagi sinema Mandarin Asia Tenggara<\/h3>\n
Festival yang Menempatkan Sineas Muda di Pusat Perhatian<\/h2>\n
Related Reading<\/h2>\n